Стадные чувства. Межпорт с Поэмбуком. 1-й тур

Вместо предисловие

По сложившейся традиции разбор полетов будет вестись с использованием pluralis modestiae (мы вместо я). Это не от зазнайства, а как раз наоборот. Ну и по привычке. *)

А ещё хотелось бы заранее извиниться перед авторами, которым наши замечания покажутся резкими. 

Во-первых, мы высказываемся по конкретным текстам и ни в коем разе не пытаемся «вешать ярлыки» на авторов. А слабые и неудачные тексты бывают даже у великих. 

Во-вторых, у нас уже сложился имидж злого критика. Что-то типа амплуа. А здоровая доля сарказма частенько бывает полезной. Ибо отрезвляет. Да и читателям веселей. Поэтому, как говорил Лёлик в «Бриллиантовой руке», бить будем аккуратно, но сильно. *)

Ну-с, начнем, помолясь. *)

1. тоньше шелухи

Что наши клятвы?
Горчица на краю тарелки.

Что наша гордость?
Петрушка, прилипшая к зубам вилки
и смытая в канализацию.

Да и любовь — не алмаз.
Скорее — пузырёк на кипящем варенье:
вспыхнул, дрогнул,
и снова — сироп.

Мы носим сердца,
как официант носит поднос
по палубе во время шторма.

Чуть качнулось — и всё:
хрусталь — в созвездия,
вино — в древесные кольца,
имена — в птичий крик.

Мы так начищаем ботинки,
будто они перейдут по наследству облакам.

Мы так бережём поцелуи,
словно губы сделаны из талого снега.

«Навсегда» — ярлык на пустой банке,
где ветер маринует ангельские перья.

Вчерашний ребёнок —
пуговица, оторвавшаяся от семейного пальто.

Сегодняшний старик —
скорлупа,
в которой ещё пахнет птенцом.

Не плачь.

Время — повар,
который не пробует блюда.

Ссыпал.
Помешал.
Подал.

Что остаётся?

Запах хлеба на пустой доске.
След чашки на деревянном столе.
И ложка,
в которой ещё отражается небо,
хотя есть уже некому.

Вот и вся вечность.

Тоньше луковой шелухи.

И если уж существовать —
то так, как майонез на перепелином яйце:

избыточно,
необъяснимо,
смешно —
и ослепительно на одно мгновение.

Первый текст – и сразу наш любимый цвет и любимый размер верлибррр! *)

Мы не Карлсон, но такое точно не едим. Потому что, повторимся, если в природе и существуют съедобные верлибры, то нам они пока не встречались. Как правило, это чистейшей воды выпендрёж. Ну или, выражаясь более дипломатично, «проба пера». Добровольно отказывавшись от основных поэтических инструментов (рифмы и ритма), автор просто вынужден замещать их всякой хренью - вычурными  красивостями, несочетаемыми сочетаниями и доморощенными псевдо-афоризмами. А когда ему таки удается избежать всей этой хрени, то и тогда получается скорее проза, записанная в более-менее ровный столбик. А зачем?
Да, в определённых кругах считается, что верлибр – это круто. Но крутизна и претензия на крутизну – это две большие разницы. *)

ЗЫ: Кстати, среди работ нашей команды тоже есть один верлибр. Упреждая возможный упрёк в непоследовательности, скажем, что, будь наша воля, он бы никогда на конкурс не прошёл. Но демократия есть демократия. *)

Однако довольно лирических отступлений. Обратимся непосредственно к этому тексту. И что же мы тут видим?

А видим мы набор тех самых вычурных  красивостей, причем далеко не всегда удачных или хотя бы логичных.

«Что наши клятвы?
Горчица на краю тарелки.»

Что образ «горчицы на краю тарелки» должен говорить читателю о характере этих самых клятв? А пёс его знает. А мы, соответственно, нет.

«Что наша гордость?
Петрушка, прилипшая к зубам вилки
и смытая в канализацию.»

Аналогично. Вычурное абышто. Но улыбнуло. Ибо получается, что петрушку с зубов смывали прямо в канализацию, минуя все промежуточные этапы. *)

«Мы так начищаем ботинки,
будто они перейдут по наследству облакам.»

Очередная вычурность. С притянутыми за уши облаками.

«Мы так бережём поцелуи,
словно губы сделаны из талого снега.»

А мы и не знали, что в этой местности принято беречь талый снег. *)

««Навсегда» — ярлык на пустой банке,
где ветер маринует ангельские перья.»

Ну да, какая ж паэзь без ангелочков! Даже общипанных.  Хотя возникает сомнение в адекватности ветра.  Ибо кто же в здравом уме будет мариновать перья вместо тушек? *)
Далее, автору хорошо бы определиться: банка у него пустая или все ж таки с маринованными перьями? *)

«Вчерашний ребёнок —
пуговица, оторвавшаяся от семейного пальто.

Хорошо, что не от семейных трусов. *)

«Сегодняшний старик —
скорлупа,
в которой ещё пахнет птенцом.»

Выше мы упомянули про доморощенные псевдо-афоризмы. Так вот это оно и есть. Выдумывание афоризмов уже изначально занятие рискованное, ибо тут от великого до смешного – один шаг. Например, в этом случае. Вроде бы корреляция  между стариком и птенцом (то бишь ребенком) понятна. И даже напоминает известные изречения о том, что взрослые (в других вариантах мужчины) – это большие дети. Но дьявол, как известно, кроется в деталях. И здесь такой деталью является слово «пахнет». Наверняка каждому из нас приходилось находиться в непосредственной близости от стариков. Так вот старики пахнут старостью. Это вовсе не обязательно неприятный запах (если старик следит за собой), но это все-таки запах старости. Старушки зачастую пытаются заглушить его старомодными духами, тем самым только усиливая именно «запах старости».
А птенцом старик может пахнуть, если он его только что съел. Ну или посадил себе за пазуху. *)

И дальше ничуть не лучше. В погоне за оригинальными образами, автор наворотил черт знает чего. Ощущение такое, как если бы он в манную кашу намешал горчицы, майонеза и -  ага, луковой шелухи.

Короче, нечто вычурно-неуклюжее с претензией на афористичность. Вы простите нам, автор, наш французский, но очень уж за державу поэзию обидно. *)

Душевный отклик (до верлибра мы еще не доросли, поэтому - по-нашему, по-рабоче-крестьянски).

хрень

Наши клятвы ты размазал,
Как горчицу по тарелке,
И, налопавшись пельменей,
Смыл итоги в унитаз.
Не прощу тебе ни разу
Этот твой поступок мелкий
И пошлю тебя по фене.
Ты - кирпич, а не алмаз.

Ты надысь разбил мне сердце,
Как хрусталь официантик,
И начищенным ботинком
Все осколки раздавил
И, посыпав солью с перцем, –
Черт те что и сбоку бантик! –
Их скормил окрестным свинкам,
Как последний гамадрил.

Берегла я поцелуи, 
Будто талый снег, в подвале.
И с базукой сторожила
В тот подвал входную дверь.
Ты ж мне врал напропалую
И ходил налево к Вале
И своей натурой лживой
Множил мой запас потерь.

Как-то утром, спозаранку
Выл в пустой квартире ветер,
Ты пришёл домой - от Нади,
В ейной шляпке набекрень…
Ангел мой, тебя я в банку
Закатала на рассвете,
И теперь ты в маринаде -
Вот такая, милый, хрень.

*)

========================
 

2. МАЙОНЕЗ НА ПЕРЕПЕЛИНОМ ЯЙЦЕ

Я решил удивить её майонезом.
Не простым, а на перепелином яйце.
Достал миксер, как будто я гений,
И разбил яйцо на своём лице.

Перепелиное яйцо — это вам не шутка.
Оно маленькое, как детский кулак.
Я давил его, как будто проститутка,
Но оно разбилось совсем не так.

Желток улетел в потолок,
Белок залил мой левый бок.
Масло текло по стене, как слёзы,
И получился не майонез, а розы.

Она вошла на кухню, как царица,
Увидела меня в майонезном раю.
Сказала: «Милый, что здесь творится?»
Я ответил: «Готовлю любовь свою».

Она улыбнулась, взяла ложку,
Попробовала то, что осталось на дне.
Сказала: «Вкусно. Но знаешь, немножко
Ты мне нравишься больше, чем майонез извне».

О, тут уже «нормальная» силлабо-тоника. К сожалению, в данном случае от этого не легче.

Попытка юмора зачетная. Но только попытка. Потому что результат весьма и весьма плачевный. Неряшливо, примитивно и, что самое печальное, не смешно.

«Я решил удивить её майонезом.
Не простым, а на перепелином яйце.
Достал миксер, как будто я гений,
И разбил яйцо на своём лице.»

Походу, автору медведь на ухо наступил.  *)

«майонезом – гений» – это рифма?

«яйце-лице», «шутка-проститутка» – да, рифмы. Но лучше бы их не было.

«Достал миксер, как будто я гений,»

А что, пользование миксером – это отличительная черта гениев?

«И разбил яйцо на своём лице.»

Уровень юмора зашкаливает. *)

«Перепелиное яйцо — это вам не шутка.
Оно маленькое,»

Тема «не шутки» не раскрыта.

«Я давил его, как будто проститутка,
Но оно разбилось совсем не так.»

Откуда инфа про то, как проститутки давят и разбивают (!) яйца? Из личного опыта? *)

«Желток улетел в потолок,
Белок залил мой левый бок.
Масло текло по стене, как слёзы,
И получился не майонез, а розы.»

В честь чего тут смена рифмовки? Нам кажется, от балды.

А рифмы ещё лучше:

«потолок – бок», «слёзы – розы» - автор, Вы издеваетесь?

«Ты мне нравишься больше, чем майонез извне».

А что такое «майонез извне» и чем он отличается от «майонеза изнутри»? Или это опять намёк на обычаи проституток? *)

Вопрос к модератору: то, что Вы НЕ приняли на конкурс, было ЕЩЁ хуже? Тогда примите наши самые искренние соболезнования. За такое в свое время забрасывали тухлыми яйцами. Так что – да, яйцо на лице тут к месту. *)

Душевный отклик:

Сразу извиняемся, если ритм местами получился ровнее, чем в первоисточнике.

Яйцо на лице

Я хотел удивить шуткой юмора.
Не простой, а про яйцо на лице!
(Грешным делом, решив, что я гений,
Посещавший Царскосельский лицей.)

Поясню: яйцо на лице – это и есть шутка.
Не удивляйтесь – шутю я так.
Продолжаю. Мяла мне проститутка
Эту гениталию за четвертак.

А я чего-то там в потолок.
И лучше выдумать не мог.
Оно ж текло по стене, как слёзы…
Скорее рифму! Ах да, морозы!

И тут жена вошла, как царица,
Увидела меня в «майонезе» всего.
Сказала: «Милый, что здесь творится?!»
И не смог я ответить ей ничего.

Она помрачнела, взяла вилку,
И воткнула её в это самое мне.
Сказала: «Знаешь, ты слишком пылкий.
Мог бы скупиться и по меньшей цене».

*)

========================

3. потому что ждут

Пространства больше нет. его куски
внутри пятнистой скорлупы застыли.
а нож слугой у Хроноса. тиски 
эмульсии весь контур растворили.
все плоскости Земли свернулись в круг,
оставив белую, как иней, часть,
где венчик, вырвавшись из пленных рук,
минутам не даёт вовек пропасть.
поток идёт на дно, за слоем слой,
и капли глади, заменяя твердь,
смыкаются над мертвой скорлупой,
в которой нечему уже черстветь.

Что было «там» — теперь сырой белок,
не знающий чистилищей невкусных.
и уксус совершает свой бросок,
растягивая блеклость на искусных
фарфора льдах. и время мчит во тьму,
сужаясь до краев на тесной кухне.
и это не постичь уже уму,
пока вселенная моя сама не рухнет.

Сменив объем на белый ориентир,
где соус замещает твердь и тело,
душа, как перепёлка, сдав свой мир,
летит туда, где времени предела
уже не ищут. 
потому что 
ждут.

После первой же пары рифм, а именно «куски-тиски» и «застыли-растворили», читать дальше резко расхотелось. Но мы  себя таки заставили.

А строчные буквы после точек – это такой фирменный прикол автора? В этом есть какой-то тайный смысл или тут автор действовал по принципу «хочу и буду»?

«а нож слугой у Хроноса.»

Что за нож-то?

«тиски 
эмульсии весь контур растворили.»

Да, «тиски эмульсии» – это круто. Примерно как плоскогубцы раствора.

«все плоскости Земли свернулись в круг,
оставив белую, как иней, часть,
где венчик, вырвавшись из пленных рук,
минутам не даёт вовек пропасть.
поток идёт на дно, за слоем слой,
и капли глади, заменяя твердь,
смыкаются над мертвой скорлупой,
в которой нечему уже черстветь.»

Интересно, что курил автор? Мы тоже хотим вот так вот растечься мыслью по древу, не заботясь о её связности или логичности. *)

«не знающий чистилищей невкусных.»

Во-первых, в русском языке нет слова «чистилищей». Автор, видимо, хотел сказать чистилищ, но почему-то не сказал.

А во-вторых, чем «невкусные чистилища» отличаются от вкусных? Какими именно вкусовыми качествами? *)

«и это не постичь уже уму,»

Вот это верно. Нашему уму точно не постичь, как можно было написать такую мутную муть. *)

«где времени предела
уже не ищут. 
потому что 
ждут.»

Ну а что, логично. Не ищут, потому что ждут, когда предел сам на голову свалится.

Очередные соболезнования модератору. И читателям, конечно. *)
 

Душевный отклик:

Конец времени

В недобрый час я умирал с тоски.
Внутри кишки, как холодец, застыли.
Мне Хронос, гад, зажал кой-что в тиски,
вопрос ребром поставив: или-или.
Мол, вынь ему и сразу же положь
стишок – как будто карту в масть,
про венчик кухонный, а также нож.
Иначе, говорит, порвёт мне пасть.
Раскинул я оставшейся мозгой.
похожей на застывший майонез,
и понял, что по жизни я изгой,
а счастья нет, и значит, жить мне - без.

Что было после, не постичь умом.
Плутал во тьме чистилищей невкусных.
И свет мне был не свет, а сплошь дурдом,
где пациентов мучают искусно,
зажав в тиски всё то, чем дорожит
из оных бедолаг ущербных каждый.
И я там был не я, а Вечный жид,
в пустыни умирающий от жажды.

Сменив размер, родил-таки стишок,
где заумь смысл отменно заменяет…
У Хроноса случился нервный шок.
Ему теперь отнюдь не до меня, и
уже спокоен.
потому что
сдох.

*)

========================
 

4. Осень

Осень то, что не по плану -
не финал, но и не веха.
Мы изверглись как вулканы, 
выауканы как эхо
не присядем на дорожку
и не встанем на тропинку -
потому что осторожны, 
потому что невидимки.
Потому, что лёд - не пламень, 
мы трепать не станем нервы, 
потому что лунный камень брошен в небо 
словно в жерло.
Не смотрите так беспечно, 
отвернитесь словно спите, 
осень - это бесконечность, 
осень - значит не взыщите.
Осень - это мертвый кролик, 
слывший символом экстаза, 
осень то, что нас накроет древним джазом,
медным тазом. 
Осень - это мудрой рыбы немигающее око,
может быть и мы смогли бы,
но сморгнули раньше срока.
И теперь необитаем мир, в котором было это -
кружит в небе лунный камень
и листву сбивает с веток.

***
Калика перехожий везёт домой биде,
С вчерашним майонезом в курчавой бороде,
Весь в бронзовом загаре, с тележкой в две оси -
Спаси его, Всевышний, да и всех нас спаси.

Это лучше. Абсурд на лице, но изложено складнее.

Но, опять же, довольно небрежно. Знаки препинания, например – как бог на душу положит. Или не положит. Образы весьма приблизительные. Рифма «спите-
взыщите» - ну да, рифма. А вот «биде – бороде» – нет. Потому что «биде» произносится бидэ.

Кстати, калика перехожий с биде – доставил отдельно. Но нам показалось, что это прикол ради прикола – для эпатажа. А вам?

А еще мы не поняли, от чего надо спасать загорелого калику с двухосной тележкой и с биде. Чай, дефицит отхватил. У других-то калик биде, поди,  нет. Радоваться надо за него, а не спасать. *)

Ну и «свч» - так себе звуковое сочетание.

Душевный отклик:

Нужда

Наступила не по плану –
как мешочная прореха.
Из прорехи постоянно 
прёт - прохожим на потеху.
Мы присядем на дорожку,
брызнем дружно на тропинку.
Только надо осторожно –
мы отнюдь не невидимки.
Тут ведь раз – и ты в опале,
ибо риск давно известен:
полицейский не похвалит за такое 
в людном месте.
Не смотрите так с укором
и зажмурьтесь, словно спите.
Мы уже закончим скоро
«песнь» о славном общепите,
где в кастрюле мертвый кролик.
Или, может, это кошка?
Да расслабьтесь, мы вас троллим, издева-
емся немножко!
Потому что много съели, потому что много пили -
без какой-то ясной цели
и особенных усилий.
Но теперь мы знаем четко,
восседая на алее:
голод, он отнюдь не тётка,
но нужда - намного злее.

***
А мимо нас прохожий несёт домой биде.
Возможно, он поможет случившейся беде.
Отдай биде, приятель, ведь нам нужней сто крат.
За то тебе Всевышний подарит самокат.

*)

========================

 
5. Мясло с маслом

Я ведь вижу,
подо мной горит вода.
Шишел вышел,
и, похоже, навсегда.
А по небу 
недоангелы снуют.
Там я не был –
как, порой, у нас поют.

Мелет время
то года, то языком.
Я не с теми
то дружу, то не знаком.
Сколько боли,
хоть её горстями ешь.
А в подоле
чёрт сидит и бодр, и свеж.

Ходит в баню
остаканенный народ.
Между нами –
никогда наоборот.
И не знаю,
что почём и почему.
Но бывает,
что встречают по уму.

Недоверчив
мой потрёпанный сурок.
И под вечер
перепёлки вышел срок.
Не наносишь
воду в этом решете.
Только спросишь,
а ответы всё не те.

Забавно и напевно. Мы даже духом воспрянули. Но не сильно.

Потому что рифма «снуют-поют» - это не уровень «профессионального» конкурса.

«Ходит в баню
остаканенный народ.
Между нами –
никогда наоборот.»

А «наоборот» – это как? Это когда баня в народ ходит? Про печь, которая сама ездит, слыхали. А вот про баню, которая ходит в народ, не приходилось. Хотя, пардон: автор же нам сам говорит, что такого не бывает, никогда. Вопрос снимаем. *)

Понравилась игра слов. Вернее попытки автора играть словами. К сожалению, смысл частенько подвисает. Особенно в конце.

«Недоверчив
мой потрёпанный сурок.
И под вечер
перепёлки вышел срок.»

Какая связь? И что же все-таки случилось с перепёлкой, когда срок её вышел? Сдохла?

«Не наносишь
воду в этом решете.»

В каком «этом»? В перепёлке? Которую изрешетил какой-то нерадивый охотник? *)

И потом, нам кажется, автор имел в виду не наносишься воды. Но сказал нечто весьма приблизительное.

«Только спросишь,
а ответы всё не те.»

Здесь немножко корявое построение фразы. Сравните:

Только спросишь,
а ответ уже готов.

Но на фоне предшествующих текстов этот - прям шыдэвр. *)

Душевный отклик:

Пожар на реке

Долго, долго крокодил
Море синее тушил
Пирогами, и блинами,
И сушёными грибами.
К. Чуковский

Что такое?!
На реке горит вода!
Нет покоя
и пожарных - прям беда!
Возле бочки 
крокодильчики снуют.
Там грибочки,
и они их в воду льют.

Время змеем
извивается шурша,
не умея
лить на воду из ковша.
Подгорает,
как прошляпленный шашлык.
За горами
солнцу сделался кирдык.

А у бани
остаканенный народ.
Море брани,
только к речке не идёт.
Бабы тоже:
типа речка – не изба.
Правый Боже,
нас от глупостей избавь!

Кони мчались,
но никто их не ловил.
И в печали
горько плакал крокодил.
Перепёлка
превратилась в решето.
Ну а толку?
Это что-то, блин, не то.

*)

========================

6. Вечность

Перед сном каруселятся мысли.
Послушай:
Ты веришь, что Бог бесконечно
штампует новые души?
Иначе откуда они берутся?
Архангелы высекают их,
когда напьются?

Где замирают воспоминанья? В душе?
В переулках сознанья?
В кончиках пальцев таятся,
гнездятся в глазах?
Или пылятся в нейронке,
запутавшейся в мозгах?

Что если та самая божья искра —
совсем не я?
Что если в душе не больше меня,
чем в ногте, пряди волос?

А я-то — что дышалось,
сбылось, несбылось.

Нет реинкарнации.
Нет вечности.

Только звёзды из майонеза
на перепелином яйце
таращатся в пластиковой бесконечности.

Те же яйца, только в профиль. Такой же бред, что и в намбер 3, например.

Правда, объяснимый. Ибо в момент засыпания мысли действительно «каруселятся» нипадецки и всякую там логику в гробу видали.

Попытались определить схему рифмовки. И не смогли. Увы нам!

Рифма «берутся-напьются» – это, как говорит одна наша знакомая, ученический уровень. Рифма «вечности-бесконечности» - из той же оперы.

«Где замирают воспоминанья? В душе?
В переулках сознанья?»

Скажем автору по секрету, что любые формы на -нье/-нья (при наличии полных форм -ние/-ния) автоматом старят стихо лет на сто, а то и на двести. А оно Вам надо?

«Что если та самая божья искра —
совсем не я?»

Даже и не сомневайтесь, автор, точно не Вы! *)

«сбылось, несбылось.»

Не сбылось в русском языке пишется раздельно.

«Нет реинкарнации.
Нет вечности.»

Ну хоть одна здравая мысль за всё стихотворение. Правда, тому же ежу это было понятно с самого начала, но тем не более. Лучше поздно, чем никогда. *)

«Только звёзды из майонеза
на перепелином яйце
таращатся в пластиковой бесконечности.»

А вот это уже жестоко. Ибо финал этой нескладушки безжалостно притянут за волосы. Ну, чтобы хоть как-то вписаться в тему.

В целом же - вычурная псевдофилософь ниачом. Тимофей Бондаренко называет такое «МГТ». Стесняемся тут расшифровывать, но это легко находится в Гугле. Мы редко с ним соглашаемся, но тут – целиком и полностью. *)

Душевный отклик:
(Заранее извиняемся, если рифм у нас окажется больше, чем у автора. Ибо мы не жмоты. В отличие от автора.*)

Куралесь

Перед сном куралесятся мысли
неслабо.
Но можно их выдать на конкурс,
за умного  сойти дабы.
Зачем пропадать добру-то?
Наверное, так думают
о кинжалах бруты.

Где зарождаются глупости? В мозгах.
А когда зарождаются?
Когда человек не в себе, 
а погулять вышел, нах.
Или вот так, засыпая, 
бредит в «стихах».

Что если, высекая мою божью искру,
бог попал себе по пальцу,
выразился нецензурно
и бросил это дурное дело?

А я-то - размечталась,
в поэты захотела!

Нет в жизни счастья,
одни глупости.

Как «звёзды из майонеза
на перепелином яйце»,
которые автор тут запостил.

*)

========================
 

7. Ни шапки…

Ты говоришь – забыться 
тишиной.
Мерещится – 
не ной, не ной, не ной.
А знаешь, 
мне так далеко до Ноя.
Горят огни и догорают сны 
чужие. 
Как же хочется весны,
так безнадёжно хочется весны –
весною
кости 
спрячут 
листопад. 
Скрипит к прогулкам левая стопа -
не хочет ни секунды уступать,
ни шага.
И, кофе, 
крепкий-крепкий, 
крепче, чем
Старик Осман, 
ну, вспоминай, чечен,
На лавке, рядом – белоногий щен
И Шапка..
Да-да, с заглавной, больше, чем копна
Такая «говорит» - а ну ка на…
Грозя потопом теплой, жадной неги
и снегири
откуда снегири?
На ёлке 
(приколоченной к двери)
звонят-звонят-звонят
в колокола.
И ни двора, конечно,
ни кола,
ни шапки.

========================
 

Этот текст вызвал у нас весьма противоречивые чувства. С одной стороны, это пока что самый красивый и самый техничный текст. Читается легко и оставляет приятное послевкусие.

Если не вчитываться и не вникать в смысл прочитанного. Потому что, если вникнуть, то сразу появляются вопросы и вопросики.

«Ты говоришь – забыться 
тишиной.
Мерещится – 
не ной, не ной, не ной.»

Очень красиво. А почему ЛГ «мерещится» всякое?
Его собеседник издали это говорит или у него фефекты фикции?

«Горят огни и догорают сны 
чужие»

Тема «горящих огней» и «чужих снов» не раскрыта.

«Как же хочется весны,
так безнадёжно хочется весны –
весною
кости 
спрячут 
листопад.»

Во-первых, -ою – это примерно то же что -нье/-нья. Больше подходит для Серебряного века, нежели для века 21-го.

А во- вторых, что значит «кости спрячут листопад»? Чьи кости и куда они спрячут листопад?

«И, кофе, 
крепкий-крепкий, 
крепче, чем
Старик Осман,»

Тут нас озадачила пунктуация. Особенно выделение «кофе» запятыми. Это обращение к кофе?

«Такая «говорит» - а ну ка на…»

Кто говорит-то? И почему «говорит» закавычено?

«а ну ка» пишется через дефис - а ну-ка.

А в целом эта строчка выгладит добивкой, для рифмы к «копна».

«Грозя потопом теплой, жадной неги»

Аналогично. Кто грозит-то?

После «неги» обязательна запятая. Или точка.

«и снегири
откуда снегири?»

И тут препинака не хватает. Такое впечатление, что, когда автор не знает, что поставить, он вообще ничего не ставит.

В заключение повторимся: красивый и лиричный текст. А вот смысл - весьма и весьма приблизительный.

Душевный отклик:

Подогрели, обобрали…

Намедни я, признаться,
перебрал.
Ревел средь дам -
ну, вылитый марал!
Хоть вышел
не из тундры - из дубравы.
Глаза горели, шёл из носа дым
курильный.
Был я сильным, молодым
(ну, мне казалось, будто молодым)
и бравым…
Кости
ноют
и болят,
скрипит противно левая стопа –
Я был посажен кем-то «на попа»
под стойкой.
А дальше –
били долго,
лишь бы чем -
сперва грузин,
потом, кажись, чечен.
А я скулил, как тот бездомный щен
в помойке.
Не понимая, в чём моя вина,
я бормотал: «Какого хрена, на…?»
грозя моих врагов «зарезать нафик»
Но фонари,
на лике фонари
мешали мне 
увидеть створ двери
и кто как бил, и кто что брал -
да ноль ваще.
В конце на мне остался 
из вещей
лишь шарфик.

*)

========================
 

8. Скорлупа

Обманет летним солнцем синева
в прорехе вьюги. Путая слова,
танцует свет по кафельным квадратам
холодной кухни. Скоротечен век
смешных птенцов, и затирает снег
следы их ног, спешащие куда-то.

Где шёлковые перья, писк и гам,
разбросанный по пыльным уголкам
сиротской детской, в тишину одетой?
Груз бывшего отцовства: слёзы, крик,
оскал голодных клювов, каждый миг
просящих червячка, тепла, совета.

Их подхватило ветром, унесло.
Ты сдал, подлетки встали на крыло:
покой и дважды в год звонок в квартире.
Твердишь в пространство, в трубку, в пустоту,
под даром жизни подводя черту:
«Ну как они в ужасном взрослом мире?»

И воздух, что зима вдыхает в дом,
пронзительно и горько пахнет льдом
и нежностью, оставленной птенцами.
Судьба мудра, жестока и слепа.
Хрустит, у ног белея, скорлупа,
и детскими щебечет голосами.

========================

О, тёпленькая пошла! ©
В смысле – это уже ближе  к стихам.

Есть техника, есть «стори», есть эмоции. Правда, образы иногда слишком навороченные и неуклюжие, что ли. Да и параллель «дети-птенцы» свежей да неизбитой не назовёшь. При всём желании. А вот спекулятивной её сделать довольно просто. Стоит только захотеть. *)

Что конкретно споткнуло.

«Путая слова,
танцует свет по кафельным квадратам
холодной кухни.»

Получается, что свет у автора не только танцует, но и говорит какие-то слова? ЧуднО!

«Скоротечен век
смешных птенцов,»

Тут двусмысленность: они умерли или просто перестали быть птенцами?

«следы их ног, спешащие куда-то.»

Сдаётся нам, спешили всё ж таки ноги, а не их следы. Ибо последние неподвижны – по определению.

«Где шёлковые перья, писк и гам,
разбросанный по пыльным уголкам
сиротской детской, в тишину одетой?»

И все же, что именно было разброшено по уголкам – писк или гам? Причастие-то в единственном числе, поэтому придется выбирать что-то одно.

Далее, если писк или гам (или и то и другое) всё ж таки находились в комнате, хоть и в уголках, то как ей удавалось оставаться «в тишину одетой»?

Ну и тема «сиротской детской» не раскрыта. Если птенцы были сиротами, то кем им приходится ЛГ? Приемным отцом? Соседом?

Сдается нам, что автор тут хотел сказать осиротевшей, что не совсем то же самое. Нет?

Груз бывшего отцовства: слёзы, крик,
оскал голодных клювов, каждый миг
просящих червячка, тепла, совета.

Во-первых, тут противоречие: если отцовство бывшее, то оно уже не груз.
А во-вторых, это какое-то незаконченное предложение. Что груз-то? Давит/не давит? Вспоминается? Одни вопросы.
Ну и «оскал голодных клювов» - доставил отдельно. Это были саблезубые птенцы? *)

«Ты сдал,»

Это слово тут смотрится чужеродно, ибо имеет заметную негативную коннотацию.

«Ну как они в ужасном взрослом мире?»

«Ужасном» тут не то слово. Уж лучше жестоком.

Ну и «щебечущая скорлупа» в конце не зашла. Образ-то понятный, но какой-то он и пафосный, и неуклюжий одновременно.  

Как-то так. *)

Душевный отклик:

Не расслабляться

Мне кажется, я снова не права:
в стишке на конкурс путаю слова –
как пьяный свет, танцующий на кухне.
Тем временем повсюду мрут птенцы,
спешат следы куда-то, может, в цирк,
и кругом голова идёт и пухнет.

Ни писк, ни гам, ни перья не слышны,
поэтому на фоне тишины
отчетливы сиротские мотивы.
Возможно, их не раз встречали вы,
ведь не впервой сиротам в тексте выть
и ваши нервы бить и в хвост и в гриву.

Но здесь у нас, примерно как в бою,
и я своим сироткам подпою,
чтоб выдавить у публики слезинку.
Авось тогда высокому жюри
не жалко будет мне отдать гран-при,
и я станцую радостно лезгинку.

Ну а пока вокруг борьбы накал,
и боевой у птенчиков оскал -
почище, чем у саблезубых тигров.
Судьба, увы, жестока и слепа,
однако слышит каждый ложный па
и не играет с нами в эти в игры.

*)

========================
 

9. Моника

В Геленджике на пляже, где толстый мыс, 
отдыхали рядом со мной пятеро лиц. 
ну, по правде, лиц было четверо, пятая - морда,
звали Моникой, джек-рассел-терьер порода. 
Вадик - это был старший брат. 
младшего не слышал, как звать. 
с ними была ещё ихняя мамка
и жена Вадика, вроде Танька. 
в общем, они разложили манатки, 
а Моника сразу ко мне, нырь в палатку. 
а Танька кричит ей: иди сюда, убью заразу такую. 
а Моника жмётся ко мне, и ни в какую. 
тут Танька стала рассказывать, что намедни
шли она с Моникой после обедни, 
а Моника упёрлась, села и не идёт, 
а она её войлоком тащит вперёд. 
и три раза сказала так: войлоком.
и мне стало жалко Монику. 
говорю: оставайся со мной, зачем тебе это племя дурачье, 
будем говорить с тобой на чистом русском собачьем, 
буду читать стихи Алишера тебе для ликбеза, 
и кормить натуральной едой без майонеза. 
короче, увели Монику у меня, гады.
а на следующий день они опять были рядом. 
Моника прошла мимо, как будто ноль я. 
я хотел погладить её, а она как взвоет. 
ничего себе, думаю, какая сука. 
не затащишь войлоком любовь. 
мне наука.

========================

Интересная тоника.

Но зачем же так наплевательски относиться к рифмам?

Например, «мыс-лиц» – это рифма? Хм…

И другие не намного лучше:

«морда – порода»

«брат-звать»

«мамка-Танька»

«такую-какую»

«дурачье – собачье»

«ликбеза-майонеза»

«сука-наука»

Если в предыдущем тексте ЛГ птенцов «сдал», то в этом автор рифмы слил.

Возможно, он сделал это намеренно. Типа – примитивное искусство такое. Но нам не зашло. У нас возникло ощущение неряшливости.

Теперь кое-какие мелочи по содержанию.

«В Геленджике на пляже, где толстый мыс,»

Мы не сомневаемся, что в Геленджике на пляже можно найти много всяких толстых. В вот в уместности этого эпитета в характеристике мыса – таки да, сомневаемся.

Плюс две небольшие спекуляции.

Первая – это сама тема. Какому же читателю (да и жюристу) может не понравиться стишок про собачку?

Вторая – реверанс в сторону главного жюриста. *)

Но в целом – интересно. Хотя скорее содержанием, нежели стихотворной составляющей.

Душевный отклик:

Случай на пляжу

В Геленджике на пляже жил толстый мыс -
наверное, пил. и отнюдь не кумыс.
но это я так, для красного словца.
потому что зверь всегда бежит на ловца.
а ловец в данном случае я
а ты, читатель, добыча моя.
так и вот, для конкурса есть у меня заначка.
прикольный стишок про собачку.
потому что про собачек всегда всем заходит,
в любой сезон и при любой погоде.
и в стужу, и в зной, и зимой, и летом.
однако ж не надо забывать при этом
вставить прикол нестандартный какой-то,
чтоб сбить читателя с ног – как из брандспойта
и тем самым оживить сюжет
на приколах таких я съел собаку уже.
да нет, шутю я – это она меня 
наградила, как орденом красного знамени.
я её лелеял, капризам потакая,
а она меня тяп за грудь, зараза такая.
почему за грудь? да лежал на пляжу,
без всякого, так сказать, неглижу.
а ей, наверное, голову напекло,
ну или укусил какой-нибудь клоп.
я почем знаю,
отчего собака бывает злая?
на соседнем полотенце смеются:
мол, дурню наука.
но я не смог тогда назвать её сукой…
так ни разу и не назвал сукой досель.
потому что не сука она,..
а - кобель.

*)

========================
 

10. Лучковская гора

Стоит в лучах Лучковская гора —
Покатый холм, равнинная неровность —
И вниз по ней несут меня сандалии.
Они крылаты. Я почти Меркурий!
В моих руках ведёрко майонеза
С бессмысленным названьем «Марианна».
Несу, несусь до самого до дома,
До стука в дверь, до бабушкиных охов —
Приходится вставать и открывать.

И сломан ключ, а может быть потерян
(Не я теряла и не я ломала).
За мной, шурша пакетом, входит мама,
И «Марианна» грохает об стол.

Мне Марианна кажется принцессой,
Её давно заколдовали боги.
Она ходила в самом пышном платье,
Она была легка и златовласа.
И я бы с ней, наверно, поиграла,
Не будь в углу раздетых стройных барби.
Теперь уже никак не расколдуешь:
Весь майонез намажут на пельмени,
Котлеты из моркови и печёнки,
И ложку наскребут крапивным щам.

Мне отдадут бездушное ведёрко,
Но у ведёрка всё же будет имя —
Красивое, резное — Марианна.
Возьму его и подойду под вечер
Тихонечко к подножию горы.

Я напою колоночной водою
Мою златоволосую принцессу,
Накрою плотно сверху жёлтой крышкой,
Похожей на пластмассовое солнце.
Пусть ночью на предгорном перекрёстке
К ней бесшабашный спустится Меркурий,
Не то, что я — большой и настоящий,
И унесёт под мышкой на Олимп.

========================

О, белый!
Мы уже почти испугались. Думали, опять верлибррр. Ан нет, всего лишь белый стих. И на том спасибо!

Чем-то похоже на «Монику». Я бы на месте автора назвал это стихо «Марианна».

Что смутило.

«И я бы с ней, наверно, поиграла,
Не будь в углу раздетых стройных барби.»

Тут «раздетых» не совсем к месту. Если только у ЛГ не «нетрадиционная ориентация». Хотя она же представляла себя Меркурием…*)

«С бессмысленным названьем «Марианна».»

«Я напою колоночной водою»

См. выше (№7) наше мнение про -нье и -ою.

А так – вполне мило. *)

Душевный отклик:
 

История одного восхождения

В расцвете лет застоя коммунизма
Жила-была на сете «Марианна».
Не леди, не принцесса и не кукла –
Обычное ведерко майонеза.
И в то же время жил на свете мальчик,
Который просто бредил майонезом.
Ему казался тот ужасно вкусным
А чуть попозже даже эротичным,
Особенно в салате «Оливье».

Поскольку Оливье - мужское имя.
А мальчик этот был немножко странным.
Во всех делах мужчин предпочитая
И даже кукол называя «Кен».

С ребятами в войнушку не играл он
И был к машинкам всяким равнодушен,
И даже к стройным Барби без одежды (!)
Не проявлял ни капли интереса.
Дивились мама, папа и Лолита,
Что тоже подрастала в том же царстве,
Хотя последней было даже лучше –
От мальчика перепадали часто 
Ей куклы Барби с полным гардеробом,
Что доставались только через блат.

Летели годы, падали генсеки,
Но мальчик верен был свои пристрастьям.
На этих поведенческих отличьях
Поднялся в гору Боря Моисеев,
Любивший в раннем детстве майонез.

*)
 

========================
 

11. рассвет

рассвет замазанный полями
застряв с нюи до томорров
охотился за голубями
и не встречал перепелов
потом лежал на стоге сена
под стогом сена вдаль несла
всю воду в море по колено
рассвету было не до сна
рассвету было одиноко
светить на океан в грязи
чернела в джунглях ориноко
не зная сену саркази
чуть выше пахла керосином
несла креветкам кетчунез
простая речка миссисипи
без всяких заморочек без
объединял рассвет детали
ай лавью чевере шарман
и вяло три реки впадали
в один и тот же океан

========================

И снова противоречивые чувства.

С одной стороны, нравится игра словами и фразеологизмами. Сами частенько балуемся.

А с другой, огорчает авторская небрежность, граничащая с полным пофигизмом. Причём с самого начала.

«рассвет замазанный полями»

Прикол ради прикола.

«застряв с нюи до томорров»

Корявая бессмыслица. Чистый выпендрёж.

Попробовали перевести на русский:

Рассвет … застряв с ночи до завтра

Такая же корявая бессмыслица.

Причём в «туморров» ударение должно падать на второй слог, а падает на третий. Получается явный ритмический вывих.

«под стогом сена вдаль несла
всю воду в море по колено»

Абсурд. Хотя тут всё – абсурд.

«чернела в джунглях ориноко
не зная сену саркази»

Все ж таки сены и саркози.

Хотя Сена принадлежит Саркози ещё меньше, чем Москва-река Путину. *)

Короче, аляповато. Но как абсурдная и забавная безделушка – вай нот?

Душевный отклик:

борщ и уха

я весь измазался полями
пока к любимой шёл в нюи
да вы поймёте всё и сами
на шузы лукая мои
но только строг у гёрлы норов
во взгляде жесть а в бедрах мощь
она сказала мне туморров
придёшь поесть вчерашний борщ
провёл несолоно хлебавши
я ночь на сене будто сом
и выл там без вести пропавшим
с тамбовским волком в унисон
а сена эт не ориноко
ей миссисипи не чета
бомжи там бьют моментом в око
и не боятся ни черта
и шлют на раз к ядреной фене
закон который не сухой
с тех пор и я живу на сене
борщей не ем зато с ухой
*)

========================
 
 

12. Майонез: песнь, как сломать стену внутри себя

В осаде Маона, где дни были, как скрепленное яйцо
плотное, тяжелое, без трещины для света,
Ришелье смотрел на омлеты, как на старые приказы,
все однотипные, все без огня, все без ответа.
Повар, у которого рука знала, как сломать твердость,
взял желтки - материю, что не хочет уступать,
размял их с сахаром и солью, как мир с войной,
пока не стала масса мягкой, как готовая к откровению душа.
Тогда он взял масло - зелёное, как взгляд свободы,
каждую каплю вливал медленно, не торопясь,
размешивал до однородности, пока не слилось плотное с неподвижным,
пока материя не приняла душу, а душа не нашла дом в плотности.
Но осада подкидывала свой яд - уксус с токсинами, что
запахом воротил, как ложные друзья с обманом,
Мастер добавил его чуть-чуть, чтобы смесь не забывала о боли,
чтобы даже в сладком был вкус борьбы, что не даст уснуть.
И в самый конец - горчица, спасение от холода и голода,
когда хлеб был сухой, а сердце было пустым,
она пронзила смесь остротой надежды, как огонек в темноте,
пока весь соус не зазвучал, как песнь о выживании.
Повар забыл назвать его своим именем -
осада съела память, как голод съел запасы,
но город дал ему имя - Майонез, как знак того,
что плотная материя может принять душу, если смешать их правильно.
Есть еще одна история, двадцать лет спустя,
когда Маон был отвоеван, как душа от тирании,
на банкете они смешали то же самое - плотное и свободное,
чтобы праздник был не только столом, но и памятью о том, как спастись.
Потому что майонез - это не просто соус на яичнице,
это история о том, как сломать стену внутри себя,
как материя может открыть душу, если ты смешиваешь медленно,
с уксусом боли, горчицей надежды и маслом свободы.

Н-да…
Для начала можно перечитать наш комментарий к стихотворению №1. Ну, чтобы нам не повторяться. Ибо всё, что мы там уже сказали про верлибры, в полной мере относится и к этому тексту.

Попытка пересказать историю изобретения майонеза достойна восхищения. Видно, что автор не поленился почитать открытые источники. А вот авторский пересказ прочитанного, в отличие от того первого майонеза, получился не совсем съедобным.

Да и исторически, похоже, не совсем верным. По версии автора, майонез французы изобрели в осажденной крепости. А Иван Иваныч утверждает обратное:
 

«Последовательность была примерно такая:
апрель 1756 — французская армия высадилась на Менорке → заняла Маон → британцы укрылись в мощной крепости Сент-Филипп у входа в гавань → французы начали осаду → британский флот адмирала Джона Бинга попытался помочь гарнизону, но после морского сражения отступил → 29 июня 1756 года британский гарнизон капитулировал.
И вот легенда о майонезе обычно привязывается к французской победе и взятию Маона, а не к ситуации, когда Ришельё сам сидел в осаждённой крепости. Якобы после победы его повар приготовил новый соус, названный mahonnaise в честь Mahón.
Поэтому распространённый рассказ вроде «Ришельё был осаждён англичанами, продукты кончились, и его повар из последних яиц и масла придумал майонез» — исторически переворачивает роли французов и англичан.»

Но допустим, что ИИ ошибается, и прав автор. Более того, мы с ним согласимся. Потому что на качество текста это никоим образом не влияет.

И как же можно кратко охарактеризовать это самое качество? А вот как.

Вычурную заумь с претензией на притчу. *)

К претензии претензий нет. Она тут о-го-го! С остальным сложнее: длинно, путано, а местами откровенно коряво. Как будто писал француз, худо-бедно выучивший русский.

Кстати, о «каках». Мы их тут насчитали аж 15 штук! Это абсолютный рекорд среди всех текстов, когда-либо нами читанных. Браво, автор! Вы сделали наш день! *)

«В осаде Маона, где дни были, как скрепленное яйцо
плотное, тяжелое, без трещины для света,»

Сомнительный образ. Все дни – как одно яйцо?

После «яйцо» нужен хоть какой-то препинак.

«Ришелье смотрел на омлеты, как на старые приказы,»

Какая связь со скрепленным яйцом?

«старые приказы,
все однотипные, все без огня, все без ответа.»

Набор случайных слов.

«Повар, у которого рука знала, как сломать твердость,
взял желтки - материю, что не хочет уступать,
размял их с сахаром и солью, как мир с войной,
пока не стала масса мягкой, как готовая к откровению душа.»

Интересно, автор хоть раз в жизни сам делал то, что описывает? А разницу между размять и размешать знает?

«размял их с сахаром и солью, как мир с войной,»

Некорректное сравнение, ибо три вещи сравниваются с двумя.

«пока не стала масса мягкой,»

А была твёрдой? Это были варёные желтки?

«пока не слилось плотное с неподвижным»

И откуда ж там взялось «плотное», если в наличии было только: желтки (сырые), соль, сахар и масло (жидкое)?

«что
запахом воротил, как ложные друзья с обманом,»

Ну, точно – француз писал. *)

«И в самый конец - горчица, спасение от холода и голода,
когда хлеб был сухой, а сердце было пустым,»

Аналогично. Причем уже с непристойным намёком. Напиши автор «в самом конце» или, на худой конец, «под самый конец» – и вопросов не было бы. А так ведь есть. *)

«когда Маон был отвоеван, как душа от тирании,»

Уважаемый г-н француз! В русском языке нельзя отвоевать от, только у. *)

Воистину, велик могучим русский языка! ©

Короче, автору не откажешь в трудолюбии. Но итоговая овчинка (пардон, овчинище) точно не стоит своей выделки. Прочитать (один раз) и забыть – как страшный сон. *)

Душевный отклик:

Майонез: как выучить русский язык

Маон в осада, кучи мертвеца.
Ни на одном из оных нет лица,
Как это будет прафильно порюске?
Им прямо в лоб попал гвардейский пуль,
И те, кто в лодках, сделали буль-буль,
и полючился рыбная закюска.
А вот у нас с закюсками напряг.
Еще чуть-чуть - и фпору белый флаг
повешивать на башне бастиона.
Но повар наш отнюдь не ликом шит:
пока британцы нам кричали «Shit!»,
придумал, как усилить рационы.
Он думал долго: Как? Как? Как? Как? Как?..
И получилось! Ибо нет дурак.
Он в руки взяль не что-нибудь, а яйца.
Потом залез (с трудом) на антресоль,
достал оттуда масло, сахар, соль…
и шкюрку - то ли кошки, то ли зайца.
Ну, шкюрку тут же выбросил в окно
ведь шкюрка как продукт - пардон, … не то.
А вот из остального сделал чюдо!
Мы ели день и ночь, и снова день.
Нот андерстэнд британцы: «Что за хрень?!
Зе френч, блин, и не думают сдаваться!»
А мы и в ус не дуем, майонез
и с хлебом жрём, а нету хлеба – без.
А повар пьёт шампанское оваций.
Прошло с тех пор геройских тватцать лет.
Мои года уже шагать на нет.
Но жё должён поведать правду миру.
Я сам там был, оставив отчий дом.
Ел майонез от пуза, а потом …
не вылезал неделю из сортира.
Но это есть не больше, чем мелОчь.
Я смог свои недуги превозмочь
и  выучить за ту неделю рюский.
Так инцидент на пользу мне пошёл -
Пешу типерь порюске корошо  -
о самой удивительной закюске!

*)

========================
 

13. Снова женщина в окне

Эта женщина - жена
офицерская -
отражает свет окна,
словно зеркало. 
Я в нее гляжусь давно:
то ли сердце мне,
то ли давняя вина
жизнь коверкает.

То ли в стае, то ли сам
гордым соколом
налетался по лесам
наяву ль, во сне?
Набродился по краям
вдоль до около,
а теперь вот пара: я,
да она - в окне. 

В белом платье, по краям - 
рюши вольные.
Жадный взгляд метну в проем
(ишь что выдумал!)..
Нет, не буду делать я
лучше больно ей:
офицер ее - в седле
с автоприводом.

В пересчете на дела - 
бледный перечень:
отстрелялся в белый свет
как в копеечку,
расхадокал пепелац, 
и теперь еще
водрузил свой белый флаг
в норке беличьей.

Но не мне его судить: 
все мы, соколы,
стоит крылья подпалить -
и по полочкам...
У окна она сидит,
петли комкает
и чуть-чуть перепила,
перепелочка.

Уважаемый автор! В нашу смущенную душу закралось одно подозрение. А не пытаетесь ли Вы тут сделать то, что в народе называется «с больной головы на здоровую»?
 

За перепёлочку ничего сказать не можем, а вот автор тут явно перепил. Поэтому и бормочет что-но невнятное заплетающимся языком.
 

Судите сами.
 

«жена
офицерская -
отражает свет окна,
словно зеркало.»

Ну, если ей кто-то предварительно лицо «начистил», то да, правдоподобно. *)

«то ли сердце мне,
то ли давняя вина
жизнь коверкает.»

Про вину понятно, а вот что делает сердце? Тоже жизнь коверкает?

«В пересчете на дела - 
бледный перечень:
отстрелялся в белый свет
как в копеечку,
расхадокал пепелац, 
и теперь еще
водрузил свой белый флаг
в норке беличьей.»

Поток (бес)сознания.
 

Опять же, схему рифмовки мы определить не смогли. Почему то вспомнилась поговорка про черную кошку в темной комнате.
 

Короче, аналогично номеру 12: прочитать и забыть.
 

Душевный отклик.
(Честно пытались воспроизвести схему рифмовки оригинала, но потом плюнули. Нам кажется, автор сам в ней заблудился и запутался. Поэтому предлагаем читателю нечто более удобоваримое.)

Отражающая свет

Ты отражала свет неслабо,
особенно когда темно.
На вид (да и наощупь) баба,
а вот по функции – трюмо.

В тебя смотрелся днём и ночью,
и вечером, и поутру,
махая оживленно очень
рукой зеркальному нутру.

Когда ж в тебя смотрелись гости,
поручик Ржевский, например,
я прямо закипал от злости
и … выбегал остынуть в сквер.

И там, гуляя по аллеям,
я знал и чувствовал сполна,
что в мире нет тебя светлее,
Ведь ты - практически луна.

*)
 

========================
 

14. мета мор фоз

ребёнок взрослеет через боль
обрастает оболочкой 

под шквалом землетрясений 
остаются трещины 

ветер блуждает по каллиграфии линий 
заносит в сквозные раны 
семена борщевиков и баобабов

разрастается чужой лес
крепнет корнями
становится рассадником
жмуриков надежд
и перепелами созвучий

гнездятся птицы по центру мицелий
рассыпают своё потомство по периметру

вертятся спирали времени 
размешивая молочную взвесь 
мажут майонезом стыки лет

снегом прожигают кроны баобабов
стекают на борщевики
белым слоем покрывается окоём
спатулой разравниваются следы 
оставляя чистый лист
на котором проступают письмена судьбы

И снова можно сэкономить наши иссякающие силы. Просто перечитайте наш отзыв на №1.

Такое впечатление, что оба текста писал один человек. Или очень близнецы-братья. Как партия и Ленин. Вычурно, эпатажно, претенциозно.

Мы давеча вспомнили знаменитое «Чем удивлять будем?» Немировича-Данченко.
Ибо в любом творчестве таки надо удивлять. Иначе это не искусство, а ремесло. Однако слишком часто авторы стараются удивить читателя не совсем тем, чем нужно. Им почему-то кажется, что чем вычурней и навороченней текст, тем он поэтичней. Отнюдь.

Тут уместно привести еще одно знаменитое высказывание, а именно слова Базарова из романа Тургенева «Отцы и дети»:

«Не говори красиво.»

Потому что, когда автор изо всех сил старается «говорить красиво», чаще всего эффект получается обратным.

Надеемся, теперь вы понимаете, почему мы относимся к верлибрам с легким недоверием? *)

Душевный отклик:

без соплей

ребёнок стриженный под ноль
по ходу шерстью обрастая
терпел землетрясений шквал
на личном жизненном пути
потом узнал про алкоголь
в котором истина простая
чтоб шквал тебя не волновал
с поллитрой надобно расти

её за талию обняв
забил ребёнок на подружек
от женщин в мире только зло
а также дети сущий ад
рос по часам а не по дням
под звон бокалов рюмок кружек
и думал вот же повезло
и думе той был страшно рад

и пофиг делались леса
борщевиков и баобабов
в которых жмуриков надежд
клевали в зад перепела
он шёл с утра в универсам
за банкой майонеза дабы
его родительный падеж
на рачьи вывалить тела

и пиво с водкой закусить
таким отпадным закусоном
потом налить себе ещё
чтоб сразу стало веселей…

пусть нет в помине на руси
ни баобабов ни муссонов
гордимся хреном и борщом
без грёз без слёз 
и без соплей

*)

========================
 

15. о чудесах

Иногда случаются чудеса: 
Превращается в бабочку и оса,
И лягушке принцессой стать не слабо,
И правители рождаются от рабов.
Люди в землю прячутся, птиц боясь.
В стан владык затешется нищий князь.

Осторожно под ним ступает усталый конь.
Оступается, чует зависти чёрной вонь.
Озирается, ухом прядёт и копытом – хрясь! 
Комья щедро летят – и на чистом – грязь.
А из глаз тех краплёных некрупных птиц
Слёзы пёстрые катятся сверху ниц.

Искупить бы ту зависть – но казнь близка,
Не хватает лишь муки и молока.
Всем понятно давно: птица птице рознь.
Лишь колибри купается в теле роз.
Даже лебедь, по сути, – простая дичь,
Если егерь, увы, не Иван Кузьмич.

И не всем так везёт: чудеса, увы,
Под ногами не каждому суждены.
И лягушкам царевнами не бывать,
Осам, видимо, жалить (не чуда ждать).
Ну а пёстреньким гнёзда даны да лес
И на тёсных прилавках свой майонез.

Очередная зарифмованная невнятность. Ну хоть зарифмованная - и на том автору спасибо. А то чёт переели мы верлибррру, за один-то присест. *)

По мелочам.

«Превращается в бабочку и оса,»

Весьма приблизительный образ. Который непонятно что делает рядом со знаменитой лягушкой-принцессой.

«И правители рождаются от рабов.
…
В стан владык затешется нищий князь.»

Во-первых, это почти одно и то же.
А во-вторых, смена времени глагола смотрится несколько беспомощно. Типа - автор «лучше выдумать не мог».

«Слёзы пёстрые катятся сверху ниц.»

Незнакомые или редко употребляемые слова лучше проверять по словарям.

А что нам говорят словари?

Слово «ниц» — это книжное и устаревшее наречие. Оно означает «лицом вниз», «касаясь земли или пола лицом/лбом» (синоним — ничком).

Получается, что у автора слёзы катятся лицом вниз. О как! А попой вверх? *)

«Не хватает лишь муки и молока.»

Тут автор попытался сесть на два стула сразу и соединить в одном слове два: муку и муку. Но ритм однозначно  требует муку. Получается смесь бульдога с носорогом.

«Даже лебедь, по сути, – простая дичь,
Если егерь, увы, не Иван Кузьмич.»

В огороде бузина, а в Киеве дядька.

Концовку автор дописывал из последних сил. Но старался. Поэтому, хоть она и получилась вымученной,  откровенной «дичи» там меньше.

Хотя рифма «бывать – ждать» огорчила. 
Как и совершенно балластное слово «тесных».

Главное, мы так и не поняли, что хотел сказать автор. Что чудеса случаются, но ооочень редко. Так ведь это и ежу понятно. Из определения слова чудо. Стоило ли на это тратить так «много букав»? *)

Душевный отклик:

Черт те что

Я в чудеса практически не верю,
Но раз и мне увидеть довелось.
Открыв совсем случайно в конкурс двери,
Я ломанул оттуда, словно лось.

Судите сами, там рождались осы
От бабочек, а принцы – от рабов.
И возникали разные вопросы –
Про спецэффект от травки и грибов.

Воняла зависть - так, что дохли кони,
А овцы ели поедом волков.
И понял я, что ни фига не понял,
Поскольку был по жизни бестолков.

Колибри там купались в чайных розах,
А лебедь пил, причем отнюдь не чай.
Их всех, когда по пьяни стали в позу,
Иван Кузьмич прихлопнул невзначай.

Катились слёзы – строго кверху каком
И вниз  лицом, лобзая оным дол.
И это всё являлось явным знаком,
Что надо пить скорее валидол.
*)

========================

Итого.

К сожалению, безупречных текстов нам выявить не удалось. Претензии есть ко всем без исключения работам. Невольно возникает вопрос: неужели за месяц нельзя было написать что-то более аккуратное и выверенное? Или авторы, как настоящие студенты, все делали в последнюю ночь? *)

К более или менее удачным стихам можем отнести следующие тексты (в порядке убывания):
1.    Ни шапки…
2.    Лучковская гора
3.    Мясло с маслом 
4.    Рассвет
5.    Осень
6.    Моника

Остальное - попытки стихосложения, с ударением на первом слове.

Спасибо за внимание.

Продолжение следует.

*)