Здесь мы будем высказывать свои впечатления от конкурсных работ Беспредела-7, а также публиковать свои душевные отклики на них же.
Комментарии
2.5 Небесные трамваиТам, где облаками закрываютОкна сонмы ангелов во сне,Бегают небесные трамваи,Тучки вышивая по весне.Вне привязки к метеопрогнозам,Рельсов параллель соединив,Грудью разгоняют райский воздухВ светлые и в пасмурные дни.Без кондукторов и бездорожьяВозят только ангельские сныМилые трамвайчики без рожек –Рожки им в раю запрещены.А когда на станции конечнойГаснет солнца уличный фонарь,Встанут и грустят по-человечьиО беспутных ангелах – о нас.В это ли нечаянное время(краткое мгновенье на часах)Ты меня так бережно жалеешь –Вот такие в небе чудеса.
Там, где облаками закрываютОкна сонмы ангелов во сне,
Бегают небесные трамваи,Тучки вышивая по весне.
Вне привязки к метеопрогнозам,
Рельсов параллель соединив,
В светлые и в пасмурные дни.
Без кондукторов и бездорожья
Милые трамвайчики без рожек –Рожки им в раю запрещены.
В это ли нечаянное время(краткое мгновенье на часах)Ты меня так бережно жалеешь –
Вот такие в небе чудеса.
2.6 Убежать
Покидая страну искажённых чудес,
Где не раз доводилось приюта искать,
Я сажусь в захламлённый убитый экспресс.
Силуэты чудовищ кишат в облаках —
Догоняя меня, прогоняя меня?
А туманный рассвет неуютен и ржав:
То ли это начало осеннего дня,
То ли рыжие молнии, то ли пожар...
Убежать, убежать, убежать!
Отступает муть, открывает путь,
И вода кругом, но нельзя нырнуть.
Колдовской огонь не несёт тепла —
Иллюзорный блик от разбитых ламп.
Позади тупик, но его родней
Почему-то нет; из густых теней
Простирает вслед миллионы рук,
Поглощает звук, замыкает круг...
Тишина разлинована стуком колёс —
Или это мой собственный пульс?
А с небес ухмыляется облачный монстр,
Он-то знает: я точно вернусь.
Ну, что тут сказать? Чувствуется уверенная, «набитая» рука автора. Четкий ритм, качественные рифмы, неплохие образы.
Покидая страну искажённых чудес,Где не раз доводилось приюта искать,
Силуэты чудовищ кишат в облаках —
И вода кругом, но нельзя нырнуть.
Колдовской огонь не несёт тепла —
Иллюзорный блик от разбитых ламп.
Позади тупик, но его родней
Почему-то нет;
из густых теней
Простирает вслед миллионы рук,
Поглощает звук, замыкает круг...
Тишина разлинована стуком колёс —
Или это мой собственный пульс?
Покидаю страну искаженных чудес –
С некондицией я никогда не мирюсь.
И толкают меня на посадку в экспресс
И небритый Китай, и немытая Русь.
Я с решительным видом залажу в вагон,
Даже если экспресс неуютен и ржав.
На кудыкину гору, к чертям на рожон –
Будь там даже потоп или, скажем, пожар -
Убежать, убежать, убежать!
За окном вода, я хочу нырнуть!
Перепил, кажись. Перебор тепла.
А в купе темно от разбитых ламп.
Проводница вот, нет ее родней.
Мы вчера всю ночь кувыркались с ней.
Я лобзал ее с головы до ног…
А сегодня, блин, ничего не смог.
Сквозь него пробивается пульс.
Из бутылки глядит патентованный змей,
Он-то знает: я точно сопьюсь.
8.1 совесть как звукНавуходоно́сор – царь Вавилонии, правил приблизительно в 1125 – 1104 годах до н. э. В юности активно постигал искусство ведения войны. Абсолютно не имеющая никакого отношения к стихотворению информация.---совесть теряет буквы – тлеют страницы книг.вместо обложек – хоругви, вместо заглавий – крик.время сейчас такое, выжить – значит, молчать.совест теряет буквы, сына теряет матьпосле семейной склоки, рвущей последний нерв,заперты настежь окна, плотно открыта дверь.совес теряет буквы, снова советский тренд,правда – гнилая клюква, жёлтый газетный бред,снова в ходу доносы, путает карты бес;Навуходоно́сор –а не Иисус воскрес.буквы роняет сове… – зло превратилось в злость,терпит убытки слово, в горле не рыбья кость –комом застряли маты, хрупкое чувство вины.в каждом родительском чате - войны из-за войны.время сейчас такое, совесть теряет весть,ангел-хранитель в запое, падшие ангелы – здесь.вера роняет волю,совесть – всего лишь звук.
совесть теряет буквы – тлеют страницы книг.вместо обложек – хоругви, вместо заглавий – крик.
время сейчас такое, выжить – значит, молчать.
совест теряет буквы, сына теряет матьпосле семейной склоки, рвущей последний нерв,заперты настежь окна, плотно открыта дверь.совес теряет буквы, снова советский тренд,правда – гнилая клюква, жёлтый газетный бред,
снова в ходу доносы, путает карты бес;Навуходоно́сор –а не Иисус воскрес.
буквы роняет сове… – зло превратилось в злость,терпит убытки слово, в горле не рыбья кость –
комом застряли маты, хрупкое чувство вины.в каждом родительском чате - войны из-за войны.время сейчас такое, совесть теряет весть,ангел-хранитель в запое, падшие ангелы – здесь.
вера роняет волю,совесть – всего лишь звук.но на бескрайнем полеслышутук-тук,тук.тук…тук.
совесть теряет буквы – тлеют страницы книг.
вместо обложек – хоругви, вместо заглавий – крик.
совест теряет буквы, сына теряет матьпосле семейной склоки, рвущей последний нерв,
заперты настежь окна, плотно открыта дверь.
совес теряет буквы, снова советский тренд,
Навуходоно́сор –а не Иисус воскрес.
в каждом родительском чате - войны из-за войны.
вера роняет волю,
Именно обо всём этом думала. Но лень было перечислять всю эту кашу.
Почему вы решили, что всё всегда должно быть ровненько? И почему вы исключаете элемент эксперимента? Неужели для Вас этот ритмический рисунок настолько неудобен, что мысль работы Вам показалась такой витееватой?
По делу...
1. Для автора этой работы рифмы всего лишь инструмент, внутренние – тем более. Если рифмы мешают смыслу, автор отдаёт предпочтение второму.
2. Самапосебе: это не каша.
3. По этой логике вполне уместна претензия и к самой идее работы:
- Нет такого слова «совес» в словаре. Нет же?
Как и нет такого ритма в словаре ритмов, и таких рифм в словаре рифм.
Прочитайте вслух, отрешитесь от лишних палочек. Почитайте со стороны (записанное и прослушанное, к примеру, как сделал автор), всё работает там, если отойти от канонов. Если к слову совес, которого нет, нет претензий, почему претензии к ритму, рифмам, которых нет тоже?
По смыслу этого «аккордеона», это важнее, думаю.
1. «Совесть теряет буквы, потому что тлеют страницы книг, на которых это слово написано?»
Нет, там стоит запятая, не тире после «буквы». Почему люди, сжигая (уничтожая) книги, уродливый опыт, вновь и вновь повторяют это действо? Почему ничему этот самый опыт их не учит? Как вообще можно в современном мире допускать себе такое? Только один ответ: совесть теряет буквы, совесть этих людей не совсем совест уже.
2. вместо обложек – хоругви, вместо заглавий – крик.
Опять красиво. Но церковные знамена тут каким боком?
Никаким. Одно из значений слова «хоругвь» – боевое знамя воинского подразделения. Во что сейчас превращаются книжки, учебники и прочее – в плакатные заглавия-крики, лозунги, поклоняние и прочее. Хорошо ли плохо – история покажет, но символика не мира, войны – везде, даже на книжках, даже там, где раньше была тишина… Вы не считываете этот образный ряд?
3. совест теряет буквы, сына теряет мать
после семейной склоки, рвущей последний нерв,
Это о чем? О семейно-бытовых ссорах или о чем-то более общественно-значимом?
Это о самом общественно-важном – о семейно-бытовых ссорах, причина которых вот это самое общественно-важное, жирным шрифтом написанное на хоругвях, см. выше…
4. заперты настежь окна, плотно открыта дверь.
Весьма эффектная … бессмыслица.
Не весьма, не эффектная, не бессмыслица.
4. совес теряет буквы, снова советский тренд,
Этот камень в советский огород мы не поняли. Типа – в СССР совесть отсутствовала напрочь?
Вы не очень поняли. Автор переоценивает своё отношение к советскому опыту 20-го века, но здесь прям конкретное описание того, что происходит\происходило. Лжи становится слишком много снова, врать уже как бы и нормально. Со всех сторон. Как это уже было… И здесь совесть теряет буквы.
5. в каждом родительском чате - войны из-за войны.
Это какие-то особенные чаты? А в других чатах про войну ни слова?
Чет не верится. Вон даже на При©тани через пост войнушки.
Войнушку, как лексему, утверждает автор, не получилось вставить, вот здесь уж точно ритмический рисунок был бы нарушен. Был вариант, сообщает автор:
на поэтических сайтах войны из-за войны.
Автор по секрету сообщает, что команда его убедила не делать аллюзий и прочее на поэтические сайты. Вот, зря.
Здесь: гипербола, разумеется, и что?
---------
Итого. Каждый, как известно, может высказывать своё мнение на любую конкурсную работу. Но какой смысл и мотив этого? Интенции какие? Несёт ли критик такую же ответственность, как автор? Уверены ли вы, вынося такой вердикт, не зная вообще контекста написания, или оный уже не имеет значения?:
Автор тут замахнулся на что-то такое плакатно-эпохальное, где каждая строчка должна «стрелять» – аки крылатый афоризм. Но, наверное, порох отсырел – не стреляет. По крайней мере, для нас.
Автор утверждает, что никаких посылов шокировать и тем более «стрелять» (ввиду его очевидной пацифистской позиции) не было. И со всем уважением к организаторам конкурса, стаду коров (через запятую здесь), просит уважаемое стадо показать идеальную работу этого конкурса, которую автор этой «бузины» в такой же стилистике (что важно, ибо считает, что построфный анализ – как минимум ерунда с точки зрения анализа) разнесёт всё в пух и прах. А может и нет...
спасибо за мнение)**
Просто кто-то воспринимает на ура необычное и нетипичное, а кто-то не воспринимает вообще - это нормально, в принципе.
А стихо хорошее, повторюсь
Почему вы решили, что всё всегда должно быть ровненько? И почему вы исключаете элемент эксперимента?
Здесь мы будем высказывать свои впечатления от конкурсных работ Беспредела-7, а также публиковать свои душевные отклики на них же.
просит уважаемое стадо показать идеальную работу этого конкурса,
Не вопрос. Как только такую обнаружим, так сразу и покажем. *)
сейчас, подождите, пришёл только, подумаю.
посчитаю до десяти, негоните стада)
Вот, о чём я подумал сегодня утром, когда накануне нервно (а не гневно, кстати) написал этот отзыв.
Во-первых, с глубочайшим уважением отношусь к организаторам командных конкурсов. Это прикольно творческий, но не прикольно эмоциональный труд. Знаю по себе. Поэтому, все респекты, книксены и прочие поклоны. Это искренне.
По пунктам...
- Ткнуть пальцем про ровненько.
Ну, Вы (к Стаду коров) пинаете за отсутствие точных рифм, за неприличие холостых рифм, не наличие правильных ритмических рисунков и пр. То есть когда вы наезжаете, топчите некий иной подход (технический подход), не понимаю, зачем вы задаёте вопрос про ткнуть пальцем? Ну, сам этот формалистский подход напоминает мне человека, который в трёх сантиметрах от картины рассматривает эту самую картину и говорит: вот тута клякса, вот тута пятно, вот тута штрих. Отойдите на расстояние, хочется сказать этому рассматривающему. Поэтому, отвечая на вопрос, «тыкните» - тыкаю: конкретное буквоедство, все эти претензии к холостым рифмам (точнее, к неточной) или неравносложным рифмам, правильным ритмическим рисункам (а не к «кашам») мотивируют только на одно: максимум техники, правильности, согласованности. Понимаете? Я всегда говорю: прочитайте вслух, сделайте паузы, нормально воспринимается? Нормально с точки зрения декламации? Интонирования?
2. по ритмическому рисунку…
Вы написали: «Наверное, дольник какой-нибудь, будь он неладен!» – подумали мы. И третья строчка вроде подтвердила нашу догадку.
Не уверен… Тута скорее строчный логаэд на базе дактиля с периодическими отступлениями от схемы. Слишком упорядоченно для дольника…
щас, разберёмся...
Тута скорее строчный логаэд на базе дактиля с периодическими отступлениями от схемы.
И что? Это что-то меняет? Для нас - нет. Как были колдобины, так и остались. *)
не, у дольника разброс ритма по строкам будет, но будет гулять 1-2-сложные безударные слоги.
а тут в большинстве строк один и тот же ритм, иногда проскальзывает замена односложного безударного на двусложный.
здесь у автора в основном так
/--/-/-/--/-/
/--/-/-/--/-/
/--/-/-/--/-(-)/
А в дольнике было бы типа так
/--/-/-/--/-/
/-/--/--/-/
/--/--/-/-/
Ткнуть пальцем про ровненько.
Я всегда говорю: прочитайте вслух, сделайте паузы, нормально воспринимается?
Разбор стихотворения стадом напомнил мне картинку N6. :)
Не поленились же коровки, заборчики даже нарисовали. А что делать, привычка... без заборов никуда.
Ну да, лучше пусть логика пострадает, как в большинстве конкурсных, но строй - это святое на первый-второй расчитайсь: анапест - налево, ямб - направо, экспериментаторов - на дыбу.
… если я правильно подозреваю автора, стихо могло бы быть ещё более растрёпанным и симпатишным одновременно.Потому что тут - или в ту степь, или в ту, посерёдке всегда хужее.
Не, а чё это - незаметно для себя ткнула? Я всё говорю - и делаю - осознанно 
При всём при этом, честно сказать, не вижу особых проблем тут с ритмом, я если и торможусь, то только на Навуходо... тьфу, на нём, в общем, родимом. Вот его никогда с первого раза не проскакиваю 
проверяю на стрессоустойчивость :) не все же вам...
Просто нам кажется, что кое-кто тут иногда как-то уж очень болезненно реагирует на наше глупое, но искреннее мычание. Ибо относится к стихам (своим или чужим) - как индусы к индийским же коровам.
автор кое-какой анонимно (ибо нельзя до конца конкурса раскрывать авторство) передаёт сообщение, что если вы и правы были во всех выше изречённых тезисах, то абсолютно неправы в приведённом. заодно сообщает, что больше не потревожит "гневными речами" ни участников, ни судей, ни организаторов...
до конца конкурса...
передаёт реально искреннее уважение к очередному беспределу, предельно и кратко)
больше не потревожит
Это жаль. Было интересно обменяться мнениями *)
Вот тут я со Стадом полностью согласна. Я, прежде всего, об убежавшем ритме.
"Как настрочу на книжку, сразу отдам в печать". 
Жаль, что Стадо всегда то перепрыгивает через мои нетленки, то недопрыгивает до них. Почла бы за честь разбор по косточкам от Стада, если бы вдруг попала под раздачу. 
А мне почему-то кажется, что тут автора сокомандники заставляли выравнивать стихо, вот и навыравнивали, насколько хватило у автора терпения
Ибо если я правильно подозреваю автора, стихо могло бы быть ещё более растрёпанным и симпатишным одновременно.
Потому что тут - или в ту степь, или в ту, посерёдке всегда хужее
Согласна. Лучшее очень часто враг хорошего.
Но тут, как уже заметили Коровки, не только с ритмом проблема, что тоже вполне может быть результатом командной работы. А, может, и наоборот: автор слишком упирался, не послушал команду и и не стал править. Часто бывает и так.
В правке стихотворения очень непросто найти ту золотую середину, чтобы стиш стал стал конфеткой, но при этом не потерял авторскую индивидуальность.
Ну вот чего-чего, а индивидуальности здесь на нас всех хватит
По словам можно разобрать любой стих, везде найдутся непонятки, сомнения и тд - не прозу всё таки пишем, где разжевать есть возможность. Важнее общее восприятие, кмк, отклик -это или есть, или нет.
Причём я абсолютно не говорю, что стих безупречен с технической точки зрения, в обзоре даже вроде отмечала то, что мне не нравится. Но - непонимание это особенности восприятия каждого отдельного читателя, поэтому считать за истину тоже не стоит, если кто-то что-то не понял.
Ну почему же не поняла? Я всё поняла. Но, действительно, не прозу пишем. Поэтому и нужно писать так, чтобы читатель не спотыкался на ритме, не размышлял, "кто на ком стоял", а мог наслаждаться поэзией.
Может я не права, но, если бы не конкурс, я бы не стала читать"спотыкательное" стихотворение и, возможно, многое бы потеряла, не услышав автора.
Ну дык я и не Вас конкретно имела в виду, а в общем рассуждала, что всё оносительно.
У каждого из нас свои предпочтения, поэтому я всегда говорила, что на любое стихо найдётся свой читатель.
Мне вот, например, всегда нравятся стихи, написанные так, как я писать не умею, из чувства белой зависти, видимо
Стихотворение хорошее. Да, не достаточно проработаны некоторые образы, ритм гуляет, хотя меня это не слишком напрягло в стихотворении. Оксюмороны, возможно, выглядят нелепицей, но усиливают текст однозначно. Несмотря на то, что стихотворение сыроватое и требует работы, в шорт я его взяла - за оригинальность, нерв и смысл.
Незадачка, однако. До конца тура осталось менее двух дней, а мы еще и до середины поля не дошли...
Может, есть заявки из зала? По каким нетленкам нам потоптаться в оставшееся время - по мере сил и возможностей?
*)
Классное объявление!
Если задуманое состоится, то начало этого процесса можно было бы анонсировать примерно так:
- А сейчас, по многочисленным заявкам теле и радиослушателей, Стадо Коров исполнит чечётку на стихотворениях:
-
-
-
Ну, а кто не спрятался, Стадо в этом не виновато!
Заявок не будет, думаю. Каждый же хочет свой стиш вписать, а раскрывать авторство нельзя.
Так что, уважаемое Стадо, выберите сами. Жду с нетерпением следующий разбор и пародию. И надеюсь, вдруг волей случая это будет моя нетленка.
Ну что ж, слово - не воробей. Вылетело - не поймаешь. Особенно если ты - стадо коров.
Ждите у аппарата. *)
Не, не надо, хорошие жеж стихо, зачем?
Оля, ты чего, тебе веселья мало?
Как раз хорошие разбирать интересно)) Так что почему нет, когда да))
Лучик, думаю наши коровки не откажутся и после снятия масок по Вашей нетленке потоптаться, если Вы свою просьбу озвучите..
Буду рада. Интересно, у Коровок разборы хоть и резкие порой, но многое - по делу.
9.3 Клара
А у Клары есть комната с окнами на закат,
с невесомыми шторами, сшитыми на заказ.
Есть вечернее платье – нежнейшая бирюза...
И немая тоска в глазах.
Был и муж - непутёвый и вечно нетрезвый Карл.
Были бусы из редких кораллов. Да Карл украл.
Заложил их в ломбарде, а деньги пропил давно.
Вот такое, увы, кино.
Город Клару не любит. Он холоден и жесток,
скалит желтые зубы, как старый соседский дог.
И поэтому Клара с работы спешит домой -
коротать вечера одной.
Зажигает свечу, наполняет вином бокал,
достаёт из комода кларнет, на котором Карл
так чудесно играл, вдохновенно и нежно так…
Да забыл про него, чудак.
А за окнами крыши всю ночь укрывает снег.
Иногда Карл приходит - является ей во сне.
Он приносит кораллы, чтоб их на кларнет сменять.
Говорит ей: "Прости меня…"
Удивительно, сколько мелодий в его вещах...
И она бы простила, да некого ей прощать.
Вот приходится думать, как жить, не сходя с ума.
Есть у Клары внутри зима.
… довольно распространенный авторский прием – начинать стихо с союза. Непонятно к чему относящегося. Правда, иногда это работает. Когда можно додумать что-то такое, предыдущее. Но далеко не всегда.
с невесомыми шторами, сшитыми на заказ.
Есть вечернее платье – нежнейшая бирюза...
Заложил их в ломбарде, а деньги пропил давно.
так чудесно играл, вдохновенно и нежно так…
Он приносит кораллы, чтоб их на кларнет сменять.
Удивительно, сколько мелодий в его вещах...
А во-вторых, кто тут без греха? *)
Он ни разу у Клары кораллы ее не крал.
Так зачем же она про кораллы (и бирюзу)?
У народа выжать слезу?
Муж – пьянчужка и вор, обокрал, а потом удрал.
Хоть ее благоверный - ни духом ваще, ни сном.
Насмотрелась, видать, кино.
Выставляет за дверь и злорадствует у окна.
Карл уходит в кабак и сидит допоздна один -
чтоб хоть как-то согреться, блин.
Он бы с горя
И терзает кларнет, что от Клары коварной спас…
Одиноко, в полночный час.
Засыпает и Карл, обнимая кларнет во сне.
Видит сон про кораллы, что якобы он украл...
Абсолютно невинный Карл.
Удивительно, сколько коварства у милых дам!
И чем старше, тем больше – по дням, а не по годам.
И приходится думать, как жить, не сходя с ума...
ведь у Карла внутри - зима.
*)
Ну, это не пародия - это продолжение истории, отдельное стихо, и тоже весьма симпатишное
Стадо, канеш, маладца, никто не спорит. НО.
Вы никогда не слышали, что произведения композиторов называют вещами? Типа - эта его вещь маршевая особенно удалась, а вторая вещь слабее, минорнее что ли. Тут именно это имеется в виду - клюв даю!
Тут именно это имеется в виду - клюв даю!
Может в виду и имеется, но звучит не так. Потому, что нет подтверждающего контекста.
12.1 ПатефонИз детства в коммуналке явно помнюКовёр с оленем, холодильник «ЗИЛ»И то, как я мечтал о патефоне –Сосед его на кухню выносил.Окурки со стола небрежно скинув,Он хвастался: «Трофейный! Немчура!»И гордо заводил одну пластинку,Плеснув себе «наркомовских» сто грамм.Пока старик под марши Первой коннойКурил табак и хряпал самогон,Я залезал на грязный подоконник,И слушал,слушал,слушал патефон.И отступали стены тесной кухниИ сквозняки растрескавшихся рам,Казалось, мир унылый скоро рухнет,И будет жизнь, открытая штормам!Мы в коммуналке прожили недолго,Мчат годы, словно кони по степи...Я видел патефон на барахолке,Стоял, смотрел, вздыхал... И не купил.
Из детства в коммуналке явно помню
Он явно все прекрасно помнил, но притворялся, что забыл.
Окурки со стола небрежно скинув,
Он хвастался: «Трофейный! Немчура!»И гордо заводил одну пластинку,Плеснув себе «наркомовских» сто грамм.Пока старик под марши Первой конной
И сквозняки растрескавшихся рам,
За душевный отклик ставлю "пятерку", но с рассуждениями Стада Коров по некоторым моментам согласиться не могу.
Из детства в коммуналке явно помню
В данном случае слово "явно" является синонимом слова "явственно", поэтому при прочтении никакого напряжения или вопросов у меня не вызывает.
Он хвастался: «Трофейный! Немчура!»
И гордо заводил одну пластинку,
Плеснув себе «наркомовских» сто грамм.
Пока старик под марши Первой конной
Курил табак и хряпал самогон,
Я залезал на грязный подоконник,
И слушал,
слушал,
слушал патефон.
Здесь я тоже противоречий и путаницы во времени не вижу.
Вполне логично, что у старика после войны была пластинка с "Маршами Первой Конной", почему нет?
Это один вариант.
Второй. Не исключено, что с пластинки звучала довоенная песня, которой заслушивался малец, стоя на подоконнике. Ну, а дед в это время. негромно бубня себе под нос - Мы красные кавалеристы и для нас..., "курил табак и хряпал самогон".
Всё логично и оправдано!
Был(а): 21/04/2026 - 21:20
Послать ЛС
Ага, там много подобной хрени, есть более-менее, есть ваще
Я так поняла, что это уже мемы, что, видимо, и обыграно в стихо.