Мы с тобой

Зримо.. прочитала - будто фильм про суккуба (или просто огненного демона) посмотрела. Но кода, конечно, добавляет совсем другой оттенок. И перечитываешь уже по-другому. 

p.s. "...поскольку смысл во фразе «гора сошла на Магомета» есть только в одном случае: если  героиня чрезвычайно… э-э-э-э-э… габаритна" 

Юрий, а  если таки да - придавила, но в переносном смысле?

(на #1) Самое забавное в этом бреде - что тот, кто считает себя знатоком поэзии, долго, упорно (и - довольно точно!) подсчитывает стопы в заведомой, демонстративной тонической неравностопице. Мартышкин труд у питонов - это зоологически неожиданно.
Зато то, что рифмы типа "в глазАх пожар - с шАбаша" и "полгОда как - сковорОдка" маэстро показались "чюдными", вполне эволюционно объяснимо.
Заползайте! Всегда рад посмеяться.

(Прочие "замечания" - можно было бы и перетереть, но - скууучно... Читатель поймёт, а питонам сие не писано)

(на #2) Стишок написан не по "ломоносовским" правилам, потому длиннопузик и шипит - других он вообразить не способен.
А мне писать "под Пушкина" (технически) уже много лет неинтересно. Да и по смыслу - предпочитаю говорить не текстами "об эмоциях", а самими эмоциями.

Читатель поймёт... хотелось бы, но как это - "закат тароват в поддёвке"? Нашёл употребление либо одиночное, либо с предлогом "на" (Куда на выдумки природа таровата . Крыл.). Можно примеры привести? 

"то́ ли – в глаза́х пожар" - зачем они здесь, эти ударения? Можно примеры привести, как по-другому эти слова могут быть произнесены? При том, что следом идёт "рыжая" с непроставленным ударением и ухитряется оказаться нормально прочтённой.

"обу́гленный" и "сви́жусь" - аналогично: нахрена попу боян, чтобы поп казался пьян?

Показалось, что всё стихотворение написано в облачно-штановом стиле (тут и игра с рифмами впору, понравились "в глазах пожар - изгнали с шабаша", "с полгода как - сковородка",  "свижусь ли - выжили"), но общее впечатление всего лишь как от матерного восхищения лунной дорожкой у Задорнова.

Видимо, я - наивный читатель.

Я отсылкой на Маяковского уесть не пытался. По мне, он там есть. Но ведь, его-то не болтало с такой амплитудой (хоть наверняка ругаться умел не хуже Есенина) 

Бедный Магомет. Я думала, что гора просто пришла к пророку Аллаха... А она, прямо на него, ...снизошла... Как и на ЛГ... О, несчастный...

(на 38) Вась-сиясь, в отличие от многих я с юмором отношусь к своим "нетленкам" - хотя и поддакивать любой чепухе о них не склонен. Для меня все эти опусы - игра, но себя считаю игроком довольно опытным.

Меня ритм не споткнул, вроде в целом нормальная тоника.

Хотя вот эта строка показалась слишком ровным четырехстопным хореем:

Рыжая, куда мне деться?

А здесь - ровный четырехстопный амфибрахий:

впился́ б – и, обу́гленный, радостно сдох.

Мне кажется, стоило бы их больше растрепать)

И споткнули отдельные моменты и логика образов. Например, в первой строфе: закат в алой поддевке, брага лета, кидала, гора, Магомед... Нет тематического единства образов, в общем)) Слишком разрозненно и эклектично. А интересно было бы привязать и остальные образы, например, к шабашу и дьяволу.

Наиболее интересные моменты, на мой взгляд:

Знаю, знаю – тебя изгнали с ша́баша
за инфаркт у дьявола-страстотерпца.

Пью закат, как сто грамм последние...

на #1

Но я где-то слышал, что считается важным чередование ударных и безударных, сильных и слабых, если угодно, слогов.

Питон, в чисто-тоническом стихосложении имеет значение только количество иктов в строке)) А безударные слоги располагаются между ударными в произвольном количестве.

Андрей, не совсем в стилистике "тароват", поддевка и гора Магомеда))) Кстати, "тароват" - это от "тороватый"? Тогда, видимо, в первом слоге нужно "о".

Нет, от "тароватый купец" - из того же сундука и красная поддёвка.

Это слово пишут по-разному (см. здесь, например), я привык к "тароватый" - так классики чаще писали.

И Вы можете привести пример употребления тароват чем-то, а не тароват на что-то? 

Да, почитала статьи и дискуссии по поводу "тороватый" - "тароватый", видимо, действительно пишется и так и так))

Андрей, похоже, Вы сами не понимаете, о чём речь. В обоих примерах тароватый приведён без зависимого слова.

Вот это у автора надо спросить, какого лешего он не смотрит на словоупотребление, играясь словами ради напускной (сам выше признался) красивости: "Закат тарова́т в поддёвке алой" не то же самое, что "закат в поддёвке алой тароват".

,

??? Что в лоб, что по лбу.

Вов, тоже не понимаю, в чем отличие)) Вроде оба слова значат одно и то же, а как правильно - филологи до сих пор не решили, поэтому допускаются оба варианта))

Что в лоб, что по лбу.

ага, казнить нельзя помиловать, и - пофиг! 

тоже не понимаю, в чем отличие. ) Вроде оба слова значат одно и то же

 а я вроде вашу линию диалога не оспариваю. 

Ладно, дело ясное, что дело тёмное - нравются автору инверсии и чихать он хотел, как они меняют смысл. Потому, проехали.

Да и то, и то можно в инверсии упрекнуть - просто в одном предложении два описательных оборота ("тароват" и "в поддёвке алой"), как ни поставь - кому-то покажется инверсией.

Согласна, по поводу инверсии - спорно))

А по поводу эклектики: видимо, не складываются у меня в одну картинку закат-купец, Магомет и шабаш))) Мне они кажутся слишком разнородными, особенно сомневает тароватый закат в поддевке) А хотелось бы больше образов в этой стилистике: дьявол, сковородка, пожар, рыжая ведьма, шабаш... Но это, конечно, проблема моего личного восприятия)

На 27: а если запятыми разделить?

(на #29) В принципе - да, чуть понятнее, хотя - кто-то тогда скажет, что "в поддёвке" "пенится брага"...

А если сделать закат инквизитором в алом плаще?))) (ну или что там носили инквизиторы))

тогда в кровавой сутане)))

"кровавой" - "шалавой" - неплохая рифма бы получилась)))

Да, конечно, приносите)

Закат-инквизитор в кровавой сутане был бы не таким уж избитым)))

Мне кажется, в одной стилистике - было бы логичнее и красивее. Но это имхо)

Согласна, после Пушкина изменилось многое, и даже вот это было написано сотню лет назад:

и тихо барахтается в тине сердца
глупая вобла воображения.
Пока выкипячивают, рифмами пиликая,
из любвей и соловьев какое-то варево,
улица корчится безъязыкая -
ей нечем кричать и разговаривать...

Катюша, ты считаешь, что их можно ставить рядом

Нет, Вов, я этого не говорила, тем более, что это произведение (которое мы обсуждаем) мне кажется не самым сильным у Андрея.

Всего лишь хотела сказать, что сочинять так - уже давно не новаторство, а уже в чем-то прошлый век;)))

Питон, здесь в основном четыре икта во всех строках, местами три, в тонике это допускается. Нормальный ударник, в общем))) "Стих с приблизительно урегулированным количеством ударений в строке и произвольным количеством безударных слогов между ними." Посмотрите примеры других ударников, они обычно так и звучат.

на 40 и 41

Ну, оспаривать очевидное мы как бы и не собирались. А Пушкина притянули за уши исключительно вот поэтому:

А мне писать "под Пушкина" (технически) уже много лет неинтересно.

*)

*)